Comment préparer des images pour la sérigraphie

Publié : 15 juillet 2026 • 8 min de lecture

La préparation de l'image est l'étape la plus importante du processus de sérigraphie. Peu importe la qualité de vos écrans ou la précision de votre configuration de presse, une image mal préparée donnera toujours des résultats décevants. Bords flous, tons boueux, écrans obstrués — ces problèmes courants remontent tous à la façon dont vous avez préparé votre illustration avant d'insoler l'écran.

Dans ce guide complet, nous vous accompagnons à travers chaque étape de la préparation d'images pour la sérigraphie : du choix de la bonne résolution et du réglage du contraste, à l'application d'effets de trame et à la séparation des couleurs pour les impressions multi-couleurs. Suivez ces étapes et vos impressions seront nettes, vibrantes et professionnelles à chaque fois.

En résumé : Commencez avec une image à 300 DPI minimum (600 DPI idéal). Ajustez le contraste pour écraser les quasi-blancs et approfondir les quasi-noirs. Convertissez en niveaux de gris pour les impressions mono-couleur, puis appliquez un filtre de trame. Pour les designs multi-couleurs, séparez d'abord chaque couleur dans son propre calque. Essayez notre outil de trame gratuit pour préparer vos images instantanément.

Commencez avec la bonne résolution

La résolution se mesure en DPI (points par pouce) pour l'impression ou en PPI (pixels par pouce) pour les images numériques. Pour la sérigraphie, vous avez besoin d'une résolution significativement plus élevée que ce qui semble correct à l'écran.

Voici les recommandations de résolution pour la sérigraphie :

DPI / PPI	Niveau de qualité	Idéal pour
150 DPI	Minimum acceptable	Affiches grand format, designs simples et audacieux
300 DPI	Bon	Impression standard sur t-shirt, la plupart des travaux de sérigraphie
600 DPI+	Idéal	Détails fins, petits textes, impressions artistiques de haute qualité

Pourquoi la résolution est-elle si importante ? Lorsque vous appliquez un filtre de trame à une image basse résolution, les pixels individuels deviennent visibles sous forme d'artefacts pixelisés. Les points de trame eux-mêmes ont besoin de suffisamment de détails source pour paraître lisses et ronds plutôt que dentelés. Une image Web de 72 DPI agrandie à la taille d'impression produira toujours des résultats médiocres.

Comment vérifier et ajuster la résolution de l'image

Dans Photoshop : allez dans Image > Taille de l'image et vérifiez le champ de résolution. Décochez « Rééchantillonnage » lors de l'agrandissement pour préserver la qualité.
Dans GIMP (gratuit) : allez dans Image > Taille d'impression pour voir le DPI effectif. Utilisez Image > Échelle et taille de l'image pour ajuster.
Dans Photopea (en ligne, gratuit) : ouvrez votre image, puis allez dans Image > Taille de l'image et réglez la résolution à 300+ PPI.

Astuce pro : Si votre image source est trop petite, ne la forcez jamais à une taille plus grande en étirant simplement les pixels. Utilisez plutôt un upscaler IA (comme Real-ESRGAN ou Topaz Gigapixel) pour ajouter du vrai détail, ou gardez la taille d'impression suffisamment petite pour que l'image reste naturellement à 300 DPI.

Ajustez le contraste et la luminosité

L'encre de sérigraphie ne se mélange pas comme l'impression jet d'encre ou laser. Chaque écran dépose une seule couleur unie. Pour créer l'illusion de nuances et de tons, nous utilisons des points de trame. La transition entre une zone solide d'encre et le substrat (tissu/papier) doit être nette et délibérée.

C'est là que le réglage du contraste devient crucial. Voici comment bien faire :

Étape 1 : Écrasez les blancs

Dans votre éditeur d'images, tirez le curseur du point blanc vers l'intérieur jusqu'à ce que les zones grises les plus claires deviennent blanc pur. Toute zone blanche pure s'imprimera sans encre — le substrat nu. Cela évite les points faibles indésirables dans les zones de lumière qui pourraient causer du fantôme ou des hautes lumières boueuses.

Étape 2 : Approfondissez les noirs

Poussez le curseur du point noir vers l'intérieur pour que les tons moyens les plus sombres deviennent noir pur. Les zones noires unies s'imprimeront avec une couverture d'encre complète. Cela garantit que vos ombres ont de la profondeur et de la richesse au lieu d'avoir l'air délavées.

Étape 3 : Ajustez le contraste des tons moyens

Utilisez une courbe en S subtile dans l'outil Niveaux ou Courbes : assombrissez légèrement les ombres et éclaircissez légèrement les hautes lumières. Cela exagère la distinction entre les tons, ce qui produit des points de trame plus propres et évite les transitions boueuses à l'impression.

Convertissez en niveaux de gris (pour les impressions mono-couleur)

Si vous imprimez avec une seule couleur d'encre, l'image doit être convertie en niveaux de gris avant d'appliquer un filtre de trame. Les points de trame sont basés sur la luminance — la luminosité de chaque pixel — donc l'information de couleur n'est pas nécessaire et peut même interférer avec la conversion.

Comment convertir correctement :

Ne vous contentez pas de passer votre éditeur d'images en mode Niveaux de gris — cela supprime les données de couleur en utilisant une formule générique qui peut ne pas convenir à votre image.
Utilisez un calque de réglage Noir & Blanc (Photoshop) ou le Mixeur de canaux (GIMP) pour contrôler comment chaque canal de couleur contribue au résultat en niveaux de gris. Cela vous donne un contrôle précis sur les tons à accentuer.
Autrement, utilisez notre outil de trame gratuit — la conversion en niveaux de gris est intégrée au pipeline du filtre et optimisée pour la sérigraphie.

Règle générale : Une bonne conversion en niveaux de gris pour la sérigraphie ne doit avoir aucun pixel blanc pur (0 % d'encre) et une gamme saine de tons moyens foncés qui atteignent le noir pur dans les ombres les plus profondes. Si l'histogramme est regroupé au milieu, vos points de trame auront tous la même taille et l'impression sera plate.

Appliquez l'effet de trame

Une fois votre image en haute résolution, bien contrastée et en niveaux de gris, il est temps d'appliquer le filtre de trame. L'effet de trame convertit les nuances de gris en points de tailles variables — le fondement de l'illustration imprimable par sérigraphie.

Paramètres clés de la trame à régler

Taille du point : Contrôle le diamètre maximum du point. Pour le tissu, commencez avec des points moyens à grands (le tissu absorbe l'encre et les points plus petits peuvent se brouiller). Pour le papier, les petits points fonctionnent bien.
Espacement / Fréquence des points (LPI) : Mesuré en lignes par pouce. LPI plus faible (35-55) pour le tissu, LPI plus élevé (55-85) pour le papier. Un LPI plus élevé = plus de détails mais nécessite des écrans à mailles plus fines.
Contraste : Amplifie la différence entre les zones claires et foncées avant la génération des points. Un peu de contraste supplémentaire ici aide à la lisibilité.
Forme du point : Les cercles sont les plus courants et se reproduisent de manière fiable. Les carrés et les losanges créent un aspect plus stylisé et vintage.

Flux de travail recommandés :

Commencez avec un LPI faible (environ 45 pour les t-shirts) et une taille de point modérée.
Prévisualisez le résultat et vérifiez que les hautes lumières les plus brillantes ont de très petits points (ou sont complètement claires).
Augmentez progressivement le LPI jusqu'à trouver le point idéal entre détail et imprimabilité.
Testez une petite impression avant de vous lancer dans une série complète.

Séparation des couleurs pour les impressions multi-couleurs

Pour la sérigraphie multi-couleurs, chaque couleur nécessite son propre écran. La séparation des couleurs est le processus de décomposition d'une image en couleurs en canaux séparés — un par couleur d'encre.

Séparation par procédé simulé vs. Séparation en couleurs directes

Il existe deux approches principales :

Séparation par procédé simulé : Utilise une palette limitée (généralement 4 à 6 couleurs comme gris clair, blanc, jaune, rouge, bleu, noir) et place des points de trame de chaque couleur les uns à côté des autres pour créer l'illusion d'une image en couleurs. Idéal pour les designs photo-réalistes sur vêtements foncés.
Séparation en couleurs directes : Chaque zone de couleur est une forme pleine et plate sans trames qui se chevauchent. Idéal pour les designs de logos, l'art vectoriel et les illustrations avec des zones de couleur définies.

Comment séparer les couleurs (étape par étape)

Dupliquez votre image dans un calque séparé pour chaque couleur d'encre que vous prévoyez d'utiliser.
Isolez la gamme tonale de cette couleur à l'aide de Niveaux ou Courbes. Par exemple, sur le calque « noir », ne gardez que les ombres les plus sombres ; sur le calque « haute lumière », ne gardez que les zones les plus claires.
Appliquez un filtre de trame à chaque calque indépendamment. Chaque calque devient son propre écran.
Vérifiez le chevauchement : Là où deux calques de couleur se chevauchent, les points de trame se mélangeront optiquement. Assurez-vous que l'effet combiné produit les couleurs souhaitées.
Exportez chaque calque sous forme d'image noir et blanc séparée (une par écran).

Astuce pro : Pour la séparation par procédé simulé sur t-shirts foncés, incluez toujours un calque de sous-couche blanche. La sous-couche blanche s'imprime en premier, fournissant une base opaque. Les calques de trame colorés s'impriment par-dessus le blanc — cela empêche le tissu foncé du t-shirt d'atténuer vos couleurs.

Erreurs courantes de préparation d'images

Utiliser des images Web basse résolution : Les images à 72 DPI agrandies à la taille d'un t-shirt produisent des points de trame pixelisés et blocaux. Commencez toujours avec au moins 300 DPI à la taille d'impression prévue.
Sauter le réglage du contraste : Une image plate avec des tons moyens dominants produit des points de trame presque tous de la même taille — l'impression semble boueuse et indéfinie.
Mauvais LPI pour le maillage : Utiliser un LPI élevé (petits points) sur un écran à mailles grossières (comme 110 mesh pour les t-shirts) fait tomber ou étaler les points. Faites correspondre votre LPI à votre nombre de mailles.
Ne pas vérifier le positif film : Tenez toujours votre positif film devant la lumière avant d'insoler. Si les points semblent flous, sursaturés ou incomplets à ce stade, ils ne feront qu'empirer sur l'écran.
Ignorer le substrat : Le tissu absorbe et étale l'encre (gain de point). Le papier retient un point plus net. Ajustez vos paramètres de trame en conséquence — points plus grands et LPI plus faible pour le tissu, points plus petits et LPI plus élevé pour le papier.

Liste de vérification prêt à imprimer

La résolution de l'image est de 300 DPI ou plus à la taille d'impression finale
Le contraste est ajusté — les blancs sont écrasés, les noirs sont approfondis
L'image est convertie en niveaux de gris (pour mono-couleur) ou correctement séparée en couleurs (pour multi-couleurs)
Le LPI de la trame correspond au nombre de mailles de votre écran
Le positif film est inspecté sous lumière — les points sont nets, sans remplissage
Le LPI et la taille des points sont ajustés pour votre substrat (tissu vs. papier)

Prêt à préparer vos images ?

Évitez les étapes manuelles — utilisez notre filtre de trame en ligne gratuit pour convertir, ajuster et télécharger des images prêtes pour la sérigraphie en quelques secondes. Pas d'inscription, pas de téléchargements, tout le traitement reste dans votre navigateur.

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Foire aux questions

Puis-je utiliser une image à 72 DPI pour la sérigraphie ?

Pas pour quoi que ce soit avec des détails fins. Une image à 72 DPI produira une pixelisation visible et des points de trame irréguliers à une taille d'impression raisonnable. Si c'est tout ce que vous avez, gardez l'impression très petite (pour que le DPI effectif augmente) ou utilisez un upscaler IA avant le traitement.

Quel LPI dois-je utiliser pour un écran 110 mesh ?

Pour un écran 110 mesh (courant pour les t-shirts), utilisez entre 35 et 45 LPI. La règle générale est que votre LPI devrait être d'environ un tiers à la moitié de votre nombre de mailles. Aller plus haut risque une perte de points ou un remplissage.

Dois-je toujours convertir en niveaux de gris ?

Seulement pour les impressions mono-couleur. Si vous imprimez plusieurs couleurs en utilisant la séparation par procédé simulé, vous travaillez avec chaque canal de couleur séparément — mais chaque canal devient effectivement une image en niveaux de gris avant l'application du filtre de trame.

Est-ce que ScreenPrintFilter.online prend en charge la séparation des couleurs ?

Notre outil se concentre sur la conversion en trame d'image unique avec un contrôle total sur la taille du point, l'espacement, le contraste et la forme. Pour la séparation multi-couleurs, nous recommandons d'utiliser d'abord votre éditeur d'images pour la séparation des canaux, puis d'appliquer le filtre de trame à chaque canal. Tout le traitement s'effectue localement dans votre navigateur — essayez-le ici.